ROÑA CRIOLLA. De Ricardo Zelarayán

Pioja

Rezongado rezongo de palabra renga. Pelo y barro.
La horca... limpita. La horquilla puñalea seis veces por vez. Puñaladas finas, bien clavadoras...¡Y a la puña!
Arado entiera y desentierra. Peine grueso y fino, suave y liendre, piojo nomás. No saltona pulga. Roña y sangre. La piedra aguanta, aguantaraz.
Madera, ¡já! Madera y avispas clavadoras. Una siesta basta. ¿Seguro? La carne sin revés se las arregla. Cae una gota loca. Dos, tres... A la baba nomás mientras el río corra.
Los huesos mentirosos se desencajan. Cris, cras... Pura agua colonia. Pelo, pelambre, pelambruna. ¿Dónde hervir el huesito salvador?
Puta, puta calandria. Avispa del chajá. Mancha que se borra al despertar. Cae el pelo, uña caída, cherubichá.
Al chajá montero lagunas le sobran. Al diente por diente las lomitas. Orilla amarilla y negra. Nunca bien te veo.
Vidrio, pelo, vidrio en los ojos, polvareda.
Filo contrafilo y punta. Coleteando en la atmósfera. Ladridos. Burro. Burro empacado. Burro lengua ´e sal. Sapo bronceado bornce.
Sopa alharaca. Tuna. Liendre lisita. No hay peine pal pelo que arde nomás. Huracaneados vamos, aplanados todos. ¡A la que vuelve y no vuelve! Polvo empiojado.
La piel de los pelos arde. El sapo se revuelve. Dientes no se animan. La horquilla se queda guacha.
El galope saltea el diente que falta. Cigarro que se apaga al sol, el agua mansa sabe que va al muere, pero se olvida.
Al fin se apagan las miradas. Viudas o brujas seguirán mirando. El que afloja de mirar es diente suelto. la piedra es piedra. ¡Y adelante!
Fuego que pasa de largo también se olvida. Rata nomás, rata ciega y sorda. Memoria. Hasta el cuchillo lagrimea. A la larga afloja.
Orillas no son labios. Siempre se apartan.
Y a la última sombra se la comen los cuervos por arriba y los piojos por abajo. ¿Se acabó la negrura? Puro cuento.


Gota
Se viene... Hasta que el balazo se cansa, mas manso que una gota.
Mano mansita, mosca aplastada. La mula mansa escupe jinetes y el vuelo fracasa, nariz en tierra.
Se viene cabeceando de arriba sin costado. Piedra costra cosedora no aguanta. El pato si no se acuesta patea miel hasta que lo despierta el viento.
Se viene sin costa. A la reventada llaman.
Se viene hasta que la llama se apaga. De mientras, cuerpea. Suspiro humea, huracaneado.
Sapo, sapón, reniega. Pero se viene, y al vuelo se arman puños de hormigas. Espina, balazo, todo es cuestión de tiempo, incansable campanita sorda, gorda. Y flaco escopetón. Mierda. Y a la que sigue que es la que se viene.
Se viene con o sin ruido, humo o viento, sapo desdentado.
Llovido o sudada gota, se viene filo sin lomo.
Se viene la gota al derecho y al revés de todos los reveses de la dichosa gota.
Se viene el aplaste. De lo goteado espeso al filo.
Se viene con amanecer cambiado, aunque no se note mucho. Un día nacido para ser olvidado, se viene suelto, entreverado, disimulado entre las mulas tontas de la pendiente apenas soleada.
Se viene para irse para siempre o como siempre. Pero esta vez el tranco es corto para el despegue. Ceniza es cuero.
La tierra se cuartea sin humo.
Se viene desparejo entre tranco y tranco. Tiro al aire.
Y otra vez al balazo se muere nomás, buscando quien lo olfatee.
Madera y hueso arden, hojas aparte. Soplar lo seco, a quemarropa.
Se viene nomás, garrotes sin arder, sin rodillas, enteritos.
Y las tinieblas, oscuras borregas, buscan el sol que las muerda.
Muerde mierda. Cruz ladeada al galope. El día se escapa, la trompa arenosa.
Se viene la piedra dura, mientras todo vuela y lo que es lo mismo, lo que se secó se aguanta hasta que le dé el cuero.


Dos
Adelante la mesa se parte en dos como calavera usada.
Y el humo del arroz calaverea.
Enseguida se le viene encima la pared carcomida.
Buena yunta pa tumbarse al raso.
Al rato la noche negra curiosea por todos los rincones, con toda la mano abierta.
La cosa se hace larga para la rosa ciega. Las piedras son puro diente amontonado.
Por si acaso el cielo se derrama, puro barro suelto.
El fuego ha madrugado, alma de mosca zumbona, lado a lado disparado de la mulita dientuda, apretada pulga negra entre las piedras. Monte oscuro, guay, gatillado, envolvedor, instalándose nomás, flotante, volador flor calcinada.
Y Antenor con nudo ciego de cuerda de guitarra en el cogote.
Y la alharaca silenciosa de puro pucho junto a la piedra de siempre.
La piel barcina acalambronada, guarangueando se despega sola y se vuela venteada.
No quesa un hilo de esa voz seruchona, orgullosa del balazo acicalado.


Aire sordo
Boca flor de buche. Una volteada no alcanza, rasca piedra, arisca tuna. El agua se agita cuentera.
Sordo el estallido de la gota, triste derrame en la seca. Airearse, moverse mojarse, lo otro es alambre de púa en tuna, pan con pan...
Bordes duran si aguantan. Ni siquiera el filo, miel guacha en la polvareda.
Silbido o respiración. Ahora somos todos sordos atropellando a los árboles. Empollando piedras eternamente.
Y árboles mendiguean entre las pìedras mientras afloja la arena toruga hasta que el viento arremete.
Y ya no hay sombra que valga. Las grietas nada más que en el recuerdo. Adiós al viento salado que nunca hizo sombra.
Boca-buche. Fuego sin semillas, arena sin nada suelto.
Rascar por rascarse. Ver por ver, inútil desde mientras. Hacha de filo cada vez más ancho, piedra al fin, boca de arena.
Quiebra que te piedra y no se oye.

(Roña criolla, escrito en 1984, fue editado en 1991 por la editorial Tierra Firme)

Nicolás Pedretti Fijman

I
Lo Nuestro es imposible. Lo Nuestro es imposible. Lo Nuestro es imposible. Lo Nuestro es imposible. Lo Nuestro es imposible. Lo Nuestro es imposible. Lo Nuestro es imposible. Lo Nuestro es imposible. Lo Nuestro es imposible. Lo Nuestro es imposible.Negro, no me mires así, no mE mires. No. nO arrastres las nalguis por las sabanas, por ahí están las camas, ¿por qué ríes?, en el escenario de nuestro a. No despegues los LABIOS inútilmente, trazando un triángulo de baba en mis pijamas, baal - bal –balbu- balbuceando en labios sobre el filo brillo de mis Tetillas. Lo nuestro es. Y es imposible. Y aunqUe gaRdel, sonría gAy, cómplice en su canción, desde las orillas, en el balcón del barco. Lo nuestro es. Ya lo sabe Andrés ahora lo sabe Raquel.. Estro es imposible. Lo. Lo. Lo nuEstro es, Imposible. La homoSeXualidad es, esta pecadA. Está mal. Es verdad. Esta. Es una carne incomible. Lo nuestro es. Es imposiBle.Y ni siquiera es nuestro lo nuestro. Lo que nos quedA: (a) un triste pacto de leche en el pasillo, a oscuras. Que no cuenta nada. (b) Nada. Ratas tan grandes como curas. Lo nuestro es imposible. Si ganamos la carrera nos estrellaremos en la meta. Seguramente. No nos ilusionemos en vano. no. negro, negro: no arrastres tú. Martín fierro. Esto es en vano. No nos ilusionemos, el ano es un hilo de carne incocible. Yo soy un emo. No nos confundamos. Mejor: recemos. Lo nuestro es imposible. No nos confundamos. Rajemos. Tú eres. Vez. En estos domingos tan de jueves. No arrastres viejas babas mantel, no hagas alarde, cartel de lo nuestro. Bailando sobre las sabanas de la abuela. Metro a metro. Lo nuestrO es imposible. Lo nuestro Es, irreconocible. Primero: yo soy machO, blAnco como el mAr. Rubio como el ántrax. Segundo, tercero, cuarto: tú eres macho. Igual igual: nada. Yo soy macho. Yo. La familia rubia y blanca no lo soportaría. La familia es. No lo soportaría. Todo lo sabemos. TODO. Aparte está. También, Que todavía no me perdonan, me reprochan todas las noches en la cena, la encamada con el hipie. Las noches de gena que pase amamantando villeritos en la disco. en. Listo Lo nuestrO es imposiblE. Y ni siquiera es nuestro si lo pensamos bie. Bien Lo nuestro es imposible. Y ni siquiera es nuestro. Si lo pensamos bienbieN. NegrO, negretOn. pretO.negriblE. Lo nuestro es (imposible). Tú eres. Negretón. Yo soy. Tú eres. Yo soy (Un hombre). Cito. Tú eres. Yo soy blAnco como mi nombre. Yo. Yo soy un Hombre. ImposiblE. Tal ves mi falta de. De uNos braZos, visibles. De. Mi falta de. Tal vez, unAs piErnas. Sleep soundly. Te hallan dado la impresión de. Viéndome arrastrar por el jardín. DE. Swim por el kindergarten. Ey, tontín. PerO no, ves, no te zarpés, yo soy un hombre y tu eres un. Negro, no te acerques, tienes olores de pobre, no seas pelotubi, yo soy un hombre, ya hablamos de eso, tus besos carmesí no hacen más que: confundirme y confundirme. Tontín, yo Nunca seria feliz. Sí. Nunca me harías feliz. Lo nuEstrO eS. NuNca funcionaria. Sácatelo ya de la cabeza.Tu eres.
Yo soy un hombre.
Tú eres un perro.
Aparte la abuela te Castró y yo soy pasivo.
II

Detrás de la cama que se esfuma lo que fue siesta bajo las sabanas, observo la baba morada del negro reposando en las antípodas de las que fueron tus pijamas en cuna, y me pongo lo y como un loco, co, y me empieza a chiflar el moño, las orejas, Dora, me pregunto, ¿Dónde estará ahora ese coño tan tuyo, aquellos flatos y amarchitados pezones, aquellas fofas y variceadas nalgas como cartones? Tengo una papa en la punta del chorizo, Dora. Y voy a plancharte los rizos, los que te cuelgan del pochoclo. Voy a alisarte. Abuela, Te voy a mandar al asilo con un agujero en el estomago, sin pezones y una bola de semen solidó en los riñones. Voy a alisarte. El abuelo supo antaño como mañerearte para hacer que te mojes, pero yo te voy un dar un baldazo de leche que te van a tener que hacer un enema a pedal para dejarte el conducto en condiciones. ¡El abuelo! ¡El abuelo! ¡El abuelo! Debe estar celoso el viejo, no? Que pendejo. Debe sentir los pasos de mi enorme cachiporra. Tenga cuidado, no corra. Te deje el pochoclo mas ancho, el culito como una madriguera, te deje lista para que te garche guanaco, un elefante chino, un oso hormiguero, te puede entrar y salir un koala chileno un brasilero haciendo la vertical, en tu culo podría vivir una familia de conejos a domicilio y tu ni te darías cuenta. Podes llegar a cagar un cpu, un kilo de menta, un gitano de quince años. Te estoy cogiendo abuela, te estoy amando para que estés bien cogida. Voy a amarte en todos lados, en tu cumpleaños, mientras el abuelo duerme, en el baño, en el, mientras el negro te chupa el upite………. y decí que al negro lo castraste, o si no te cojiamos entre los dos. Vieja trola, castradora, te voy a arrancar un retazo de pellejo de la concha y voy……hola…. Y voy a hacer un repasador para que lo uses de tapón en el orto del abuelo. Te voy a morder los pezones y se los voy a escupir al negro……..
¡Vieja sorda!


III
¿Por qué no puedes violarme, manosearme, por qué nunca has abusado de mí? En estos años, acaso, en todos estos, nunca lo deseaste, acaso me deseaste nunca alguna vez? Por qué? No te gusto acaso, es eso?, si ya violaste a todas las tías, les hundiste el garfio en la peineta, y a mi no, si ya violaste a todas las hermanas, los niños del barrio fueron emperlados en tus brazos, ¿por qué yo no. ¿Acaso me estas guardando para el final o es que realmente no quieres batir tus pieles en estas carnes ardientes. No te gusto padre, no te gusta este cuerpo, de niño, no te gusta , si mira, ya me rellene el corpiño. ¿Es cierto que no puedes , es cierto que no quieres tocarme porque soy hombre, porque soy mujer, padre, que insensibles eres con tu niño, que es lo que no te atrae de este cuerpito? , hay referencias, los tipos del barrio lo probaron ya, hay referencias, probalo, los tipitos del barrio ya se embarraron en estas aguas poco profundas, hundieron los garfios en mis rizos, padre, padre, tu eres mi mundo, el fiel hastío de mis sabanas.
No te quedes mudo. Todos lo niños fueron violados ya, padre, no puedes simplemente violarme, hacerme el amor, violarme con los dedos, ortopédicos, ahora que cierro los ojos, que mamá esta en la cocina, que todos duermen, padrecito, ya te encamaste con la hermana, le hiciste un hijo, ahí esta el monstruo, ahí esta, déjalo correr padre, no lo apañes. La hermana no tenía porque insultarme, quemarme la ropa, arrancarle la cabeza de las barbys. La hermana no tenia porque. Yo, yo, yo soy. La ahorque, padre, la ahorque con las medias las de nylon que me había robado. No hueles a alcanfor. Yo lo hice, no tenia opciones, ni una, ni ninguna, ella estaba ahí, amamantando al niño, ese mono lampiño me miraba y tenia esa cosa de sexo en los ojos, en la mirada me insinuaba una pierna, los escarpines me calentaban, yo lo hice, estrangule a la madre para estar con el hijo, que es parte de ti, conmigo, mas tuyo que mío. Padre. Fue como estar contigo. Padre. Es el rostro de la abuela que se refleja en el plato que muerdes todas las noches, son los trastes que reflejan, todo. Alejan todo. Lo que queda. Lo que. Parte. Padre. No puedes violarme, como a cualquier niño. Hacerme el amor. Yo esta noche te esperare como lo hice en todas, lo nuestro es especial, esta noche te esperare bajo las sabanas, hundido en mí desnudes vientral, esta noche tú entraras con el coso entre las piernas. Llorare en tus pijamas, se me escaparan tus esvásticas por las pantuflas.


IV

Madre, amada mía, ¿Por qué me niegas, por que no te dejas hacer el amor en paz. ¿Por que te escondes, me cierras la puerta helada en las narices impidiéndome la entrada y te encierras en tu alcoba? Donde tejes y tejes. En la cama, tejiendo telarañas de anfeta. Madre. Por que te niegas ¿acaso no es mas límpido un hijo entre una madre y su hijo, que entre dos extraños. Hace años que lo hacemos, y tú matas a nuestros hijos apenas dan las primeras brazadas en el barro uterino. Tejes manteles con sus cuerpiños. Tú los matas arriesgando tu vida. Clavando la aguja en tu ombligo, escupiendo la teta que te da de comer. Tu los asaz. Sarnosa. Estoy sentada frente al televisor. Estoy parada frente al televisor. Mírame. Chupando un amargo. Ahí va la abuela. Madre, esperas en vano la llegado del Elías. Esto es. Tú lo sabes bien. Pero cada palabra es santa. Madre, tengamos un hijo, te prometo que será hermoso como pele, como Angeloz, será maravilloso, yo me encargare de amantarlo, mis tetillas todavía pueden dar mucha miel. Lo cuidaremos entre todos. No. Solo será mío. No lo despegare de mis labios. Lo único que debes hacer es expelerlo, lo mas lejos que puedas, madre.
No ves el amor que nos falta. Acaso. No ves que el amor, cuando sobra, falta. Cuando es ausente: sobra. Madre santa, necesitamos un hijo. Debemos hacer el amor ahora, en estos Díaz que tu ombligo se anuda a tu columna. Esta claro. Madre. ¿Por que yo no puedo tener hijos? Los travestis del barro ya andan haciendo alarde de sus vientres hinchados, y no son más que enanos, madre, la primavera esta entrando. Por los ojos. Madre ¿por qué no te dejas hacer un hijo de tu hijo. ¿Por que?.
Yo podría alojarlo en mi vientre,
V

Yo soy esa que. Ahora que el mellizo se fue. Hizo oídos sordos. Me abandonó. Yo soy esa que se embarra las pestañas en la baba. Yo soy ese. Ahora que estoy sol. En la cama. Solo. Maquillado. Solo. Preñado. Yo soy esa que. Destetada, se revuelca en el barro, la baba helada de lo feriados. Yo soy esa, ese soy yo, que abandonada mira la novela. Pegada al televisor. Borracha. Ahora que el mellizo me dejo. Se llevo todo. Me dejo y se fue con. En busca de amor, uno mejor. Ovarios. Yo soy esa que. Espera. Espera y espera. Amantando al monstruo que mora bajo las sabanas.
Y pensar que yo le era fiel. Y pensar que. No me acostaba con ningún extraño, ni uno. Nadie compartía gestos de cama, nadie drenaba su aliento en mi almohada. Solo familiares. Ningún extraño. Solo familia. Que son más extraños. Pero a él nada le importó. Una noche agarró las valijas y se fue. Se marcho a tranco lento. Esquivando puertas y ventanas. Hizo oídos sordos y se marcho. Arrastrando las pantuflas en la oscuridad. Hizo oídos sordos y se marcho. Solita me dejo. Solita en la cama. Rodeado de muñecas. Haciéndome el sesenta y nueve sola. Enredado de orgasmos. Construyendo un mundo bajo las sabanas. Y yo soy esa que. Esa mujer, que no puede ser. Llegar a ser.
Hermano, ¿por qué te fuiste? llevándote las medias agujereadas por el viento. Por qué me abandonaste. Por qué te fuiste tan lejos. Me dejaste en esta clínica privada, atada de pies y manos a la baranda. Yo soy, la que espera, espera sentada o sentada, tirando manteca al techo en el pasillo. Yo soy ese que, espera vestido de blanco, que espera que venga a buscarlo Pinochet, a caballo, que venga vestida con traje blanco, a caballo, que cruce las paredes y la rescate, y luego se arroje contra el espejo y lo atraviese. Y le diga desde adentro “hermano, estoy embarazada…………….”

VII

Se acabó todo abuelo, se acabó. Nunca quisiste; dejaste que te toque un pelo. Judío. Nunca. Ni siquiera con un palo. Siquiera. Cuando ya todos en el barrio; habían pasado en fila por tus sabanas. Buhuelo. Abuelo. Boris. Lo voy a hacer yo. Lo voy a hacer. Ya, yo. Ya lo decidí. Ahora que flotas enharinado en la camilla. Ya lo decidí. Ahora que. Esta es mi oportunidad. Ahora que viajas en coma, voy a hacerlo. Te voy a violar, haremos el amor y no podrás, y nadie podrá impedirlo. Nadie. Vamos a hacer el amor. Todos mis problemas se irán en cuanto me sienta dentro de ti. Todos mis problemas desaparecerán, en cuanto sienta el aleteo judío de tu esvástica en mi cadera. Porque. Esto traerá claridad. Falsa. Pero será claridad para mí y para ti. Toda la familia lo gozara. Ahora que estas en este estado. Con el suero hasta el cogote. Lo comprenderás mejor. Nunca podré, llegar. Si no lo hago contigo. Conmigo.
Judío.
Judío.
Judío.
Mi vida seguirá un lío.
d-os mío.


Ani o’have otach

Leonidas Lamborghini

Despertares

Como el que
con el despertador
de su reloj


y se levanta y anda


Como el que
al mismo tiempo
que suena
el despertador
de su reloj
despierta

y se levanta y anda


como el que
despierta
como el despertador
de su reloj
despierta

como ése
como ése

y se levanta y anda.


Vacíos

Como el que
vio al suicida
arrojarse al paso
del subte

y hubo un salto
en el vacío de su mente


Como el que
vio a ese hombre nervios
en el anden
saltar
ejecutar su muerte


Y hubo un salto
en el vacío de su mente

Como el que
vio al hombre en el anden
tomarse la cabeza
y en seguida-nervioso-
ejecutar su muerte
dar ese salto

como ése
como ése

y hubo un salto
en el vacío de su mente.

osvaldo lamborghini

stegmann 533` bla



Entre lo racial y lo pedernal

Pringles
Entre lo social y lo pedernal:
´bla, ayer vino una señora…italiana…
´liana

Y cada apóstrofe, Silence,
Es una mención mén(diga), a, a la culpa.


Metafísicos, hablar con conocimiento de
Excusa: palique


El ex
Cusado
El per
Donado
Es aquel causa (¡ese coso!)

Que habla con conocimiento de
´glup, culpa

Es decir gu:
GULAG
Quien confiesa sus pecados (genet dice) as
Asciende a la banca
R (con) r rota
Y dios, idiotas, tan chueco
Por habernos enseñado, en seco,
Ese canto pue®co:
Contii
Higo´stoy
Si ñor
Poque ´o no peco.

¡En busca, aquí, del menor sentido!
Los dias hiban pasando
Fotocopiándose –a maquina- no
No: a mano
Sí manus
Sí critos, y puedo hoy
(utópica mente) trazarlo
Azarlo, como se hace con el hijo preferido
O, ¡hum, que rico! Con el bebé más comestible:
Porque hoy-your atention, please-
Es 1981 de un jueves
Especial, atrevámonos: fe
(pero no de golpe) febrero 5
Igual a como empieza
El enigmático ´bla de 5
3
3
3tegma(t)nn—3—(s) este poema es
Paraque nadie pueda hacerse ilusiones
Salvo aquellos
Capaces de soportar
el bagre, o mejor dicho, el misterio del bagre
que consiste en embarrarse, bagre que consiste en embarrarse, bagre,
en aguas hasta hace poco
--pero siempre hasta hace poco—
frecuentada por ballenas.
nada, en efecto: la ballenhada/


y que tonto(estamos hablando de amor,
por supuesto) no recuerda
aquel exemplo escolar
de silogismo tramposo:



“pez una silaba
El pez nada
Una silaba nada.”


¡Se embarca! diría yo.
Pero, lo que yo diría
(vase) ya lo dije.
Una…
Verdadera (lástima)
Y otra vez no será
porque el cielo, silence, hoy es esplendido.



Osvaldo lamborghini

La firma era para interrumpir:
esta Disertación prosigue,
con el pecho oprimido,
con la mano turbia y en remojo.

¡la firma es telón! Grita el público
asaz para atrás del teatro
Proletario de cámara.

¡firma no es telón! Contrataco yo
(¡zás!) sino una breva,
Breva de descanso:
Fresa de camerino
Ritual-- ¡oh madre! Cambio de máscara.



Debo memorizar el papel, porque la letra no importa.
Sino memoriso el papel, el director
(teatro antiguo régiman)
Me amenaza con la lepra:
Avec. Con el leprosario
¡donde allí!
Bueno, ¿Qué tanto admirarse?
Allí van los letrados.
¡pete ya no verá, jamás,
La luz del día!
(ni las estrellas que convierten a la noche
En una dosis de sorpresa inesperada).



Y ahora, en este acto final,
Sólo debo cruzar el escenario
y firmar:


Osvaldo lamborghini



¡ firma es telón!
Gritan los chongos
De la popular




Osvaldo lamborghini

Insisto, y perdón
Pido por aquellos.
¿qué se puede esperar
(una silaba nada)
de quienes ensartan una perla negra
e insisten
y prosiguen
y no retroceden



Pringles, 5 de febrero de 1981

KONDAL – BERNA

osvaldo lamboghini

... en la pasión que provoca la posibilidad …

1

—¿Quiere usted ser un Kafka?
Yo sí. Lo soy, y también lo soy yo. Tengo por el Amor un respeto de Culebra, reptante. El latido de la barriga contra el ardor del desierto. Escribo. En la silla me siento y sé mirar una clavícula. Contemplarla a ella en sus senos, y aun cuando dice: «con la pierna hice un movimiento».

2

Que haya paz. Éste es un pequeño intento de practicar el arte de quedarse en casa. Los cigarrillos se queman con la variación del fémur, pelvis de rey. La respiración es casa. El mismo cuerpo (del otro) se niega a continuar. Una desgracia de balcón, cómo penetrar en los secretos de las señoritas de Kierkegaard. Mi cultura no me permite recoger los pasos, y, sin embargo, recogí mis pasos. ¿Qué he vuelto? Un buen almuerzo, un rato de televisión-dormitar luego. Y mucho té (contra los símbolos).

3

Y las palabras que se ganan cuando se pierde la memoria, como la verdad —un círculo perfecto—: grabado a fuego en el entrecejo femenino. Este cigarrillo ya ni tira. Cuelga chato, ennegrecido, de la comisura. Este escritor. Éste. Que no sobrepasará (su captura por la tiniebla).

((Oh, es hora de dormir. Antes, pero antes, anteriormente una plegaria, plegarse al lugar frástico —del imposible encuentro, pero de catastrófica revelación: no, epifanía— donde los con (puntos) de palabra recorren el tálamo, hasta el sepulcro. Ese riesgo de arcilla, de plantío de arroz, que no los soporta: —Hemos dicho lo que había que tajear. Buenas noches sombra. Un segundo: buenas noches)).

4

Con astillas de botella en la cara, así ingresó la mujer al hospital —y clamaba. Clamaba por una muerte mejor, porque su amante era inmejorable.

5

Un desayuno portentoso: dos tazas de té. Pero también unas migajas cuantas que había (y quedado) de la semana anterior. Como siempre —aún y todavía— antes, anteriormente. Pero también. La casa guardada en un arcón: lleno de comida suculenta. Las tazas de té. Té solo. Un desayuno portentoso.

6

Apí. Apipé. Yguazú-foz, guazú. Las cataratas me llenaron de admiración porque los pájaros no escatiman su cuerpo (inocente, como los pájaros), no: no lo hurtan a la espuma —y comen sol dorado. Más jaguares, los típicos en la madre selva: —Al no verme nacer entiendo mejor mi muerte interminable. Al no escribir mejor, el que pierde pierde (la pérdida), pero no un con algo, el lago, anagrama de esperanza. Esperar también el sueño en la cuadrícula. Las manos tiemblan —¿es el papel, cuadriculado? Oh apí. ¿Apipé? Oh, guazú. ¿Yguazú?— ¡Foz!

7

Yo tengo una cosa. Es el saber de la enfermera debajo del ombligo. Es la flecha del bisturí emplumado. Yo tengo una enfermera olorosa bajo las axilas. Otra en el recto, que es la vía y el conducto: por allí se empieza a investigar la nada.

8

Ente la comicidad de escribir y la tragedia de comer, el sueño. En la calle que se tuerce, hace voluta, se tiende: entre la cirugía y el cigarrillo. Pero sería bueno (es decir: soy un imbécil) seguir escribiendo. La cabeza se inclina —y no es el sueño. Hay un placer entripado en jugar, laudar, un juicio: hay un… en la tensión no cabe —para nada— la intensidad. La cabeza inclinada es humo, compañero. La nube entornada.

9

Los hijos y la muerte son la misma cosa, pero en el barrio del Soho donde —parece— todos los pisitos los puso Maple, en los departamentos se vive entre la alegría (la exaltación) y las funerarias. También, ¿pero por qué también?, las pasiones que conducen al fracaso a medio planeta. Se lo tiene merecido.

10

Sinué, el artista de «César Aira», decidió por autogestión, en su solitaria conferencia cumbre, un definitivo pase al acto: el suyo. Se suicidó de buen talante, cortándose las venas (y el ombligo de enfermera decapitada) frente a unas cámaras que funcionaban solas. Solas o tal vez sopladas, alentadas, desde el oscuro cuarto oscuro del féretro de Fassbinder. Aquel Fassbinder. El del gramo de cocaína-flip emplumada, que certeramente hizo matriz de aquel (Fassbinder) estómago. La película se veló por culpa de unas bragas negras que igual, igual se abrían al sol. Hay tantos puntos como navíos, hay tantos puntos como velámenes. Hay tantas madres —vestidas de caramelo— como barras de chocolate envueltas en papel dorado. Hay tantas madres como pintores ingenuos. Piedad al fin por la svástica. Que descanse en paz. Y que florezcan, florezcan sus verdes calaveras.

¿Son paparruchas los asesinatos? ¡Me cago en la literatura!

11

Andaba y me apoyaba en mi bastón de fresno que me recordaba la stebánida lujuria materna. Pero mejor hubiera sido un cuchillo de monte para extirpar el bisturí, y un bisturí anestésico para rapar de cuajo la piedra solar de su cabellera infinita. Me encontré en cambio con la argie-polaca. Pero cuidado, que aquí las chupatintas son montañas de pechos blancos. Pero antes de andar y apoyarme en mi stebánida, antes (aún y todavía) había apagado las brasas del rancho orinando sobre ellas. Pero antes, incluso había mateado a fondo. El rancho, la cabaña: quedó helado, helado luego el meo sobre el fuego. Así fue que entonces salí y ensillé el caballo, que me desarmó con una puta mirada de inocente. Así que me eché al camino, a pie, con mis congéneres del puro exilio (—«imagínese: de pie y sin tierra»—). Caminé como un suicida sin pena, esa que da la gloria. La argie-polaca estaba sentada en un triángulo de roca. Sonreía de buena fe. Mi seriedad, en cambio, es una abrumadora tiniebla de canalla. «estoy pensando» (es una triste, larga historia). ¿Habrá sido esta mujer de trenzas de oro y de labios de pécame a mí, habrá sido alguna vez enfermera (como es obvio me pregunto)?

12

No venimos aquí a escribir. Venimos, si es que lo hacemos, a un despliegue petit, casi petit a, de la obra anterior. No venimos a escribir aquí: aquí no se escribe, las puertas están cerradas; y ya lo dijimos: el espacio es demasiado sutil. Tragedias —tales como perder justo (la boina de vasco en la aeronave), quedarán, debieran, descartadas: no insistirán ellas (en su insistencia) sobre nosotros. Escribir, no (—«Dios mío, lo horrible»: «Raschella»). Es la punta de un aire. Bataclán, introvertido.

13

La enfermedad enloquece las taras. Pero son las taras las que hacen enloquecer. No empecemos: por Dios y por favor. La tarde es azul y hace frío, ¿habría peor causa? Tal vez sí y tal vez no; pero en Dinamarch no podíamos seguir; entonces (vaya) recogí mis pasos. Cuando la vida de depaisado tiene su lógica clemencia. Abigarrado y arbitrario, cuando las páginas se llenan: de lo abigarrado y arbitrario. Simple como la pampa (—pam/pa—), y, sin embargo, su lógica demencia; una lógica contracción, pampa. Mientras haya un grito en la calle… mientras haya una Irlanda verde y lejana, verde como el halcón del ojo. O como dice «Fogwill», lo malo y lo bueno «sólo por añadidura». Si bien «Fogwill» está perdiendo en sus anhelos, así como otros se apresan en la desesperanza (de entereza clara).

14

¿Quién sería tan presuntuoso de suponer una continuación? Mantener otras conversaciones (—pero es más difícil que silbarle a un tero—). El chiflido de la perdiz, de hacerse perdiz, cruza el Atlántico de mil amores.
Esta lengua inmensa que Dios nos ha quitado, por perder América, por perder España: —Esta lengua inmensa, que Dios nos ha quitado.

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La noche perpetua de los televisores encendidos.

Porchia estaba loco

Vamos a escribir unas cuantas frases para no entender, siguiendo el hilo, desde el supuesto de entender. Que toda demora se contabilice: ganar el tiempo.
Pero la cuestión no es perturbar, ni era, por perturbar mismo. La cuestión es perturbar para la paz. Raje a la sangre: una gran oda a la paz, un gorjeante canto a la paz, pasarla así, un jirón multicolor flameado (goteante) para la paz.
Hoy –por ayer- estoy inspirado.
Hoy por hoy estoy deprimido. Me levanto de un frasco para echarme en otro. O todo, en fin, pasó o va a pasar justo ahora. Preocupado por el problema de la paz Ramón vino a casa esta mañana. Yo no estaba. Ascendió su voz por el portero eléctrico en crujido lamentable. Me arrepollé en el baño entre tantos repollos, le dije que no al espejo. Y sé, sé que estás ahí, gritabaullida tu voz –Ramón- un Porchia de la peor especie. Temblando. Hay que escribir sencillito, despacio. El horno está. La cuchilla. El tin tin para todo gaucho. Anoche tuvimos un lindo: bajo el alero de paja, temblando, aluminados por las lámparas de kerosán. Con los últimos tintineantes compré un porrón de caña, para emborracharme con mi mujer Garba. Garba no estaba, ni siquiera arrepollada en el espejo. Me emborraché, entonces solo, si es que alguna vez yo digo y estoy: entonces y solo. Yo no digo, eso se dice. Así. Es una canción sentimental, deportiva: Porchia va, atájalo. Porchia viene, atájolo. Atájala a La Porchia. Atájolo a Lo Porchia. Va. Viene. Y va. Viene. Porchia a Lo Porchia hasta La Porchia.
Así. ¡Sueño de juventud que muere en tu adiós! y No ha nacido aún y etcétera. ¿Quién puede evitar que se contesten? Y hasta que se arrullen, y hasta. Que. Se tullan mutuamente. En un relámpago violento cuando el campo se acamala y la paz falla. Falla, y como falla: -Vete en paz.
Pepe va a la fábrica. Pepe entiende de modas. Pepe come. Éste es Pepe. Enfréntalo. Éste so y yo. ¿Ah, sí? De un galope tremebundo, obligando a tremolar espejos, se vinieron encima los trostskistas. Hacían pensar en te quiero ver.
Ramón va a la fábrica. Ramón entiende de modas. Ramón come. Éste es Ramón. A ver, enfréntalo. Bueno: -Éste es Pepe.
Como esto es urgente habría que seguir teniéndolo entre manos. Un hombre tiene que pasar sus días, escabullirse lo más que pueda en la tardanza, El mate es verde y con bombilla de plata. Los corazones planchados en oro. Los arreos estrangulamientos. Cinturones, elásticos, rastras, guascas. La incisión está clavada. Pero entonces, eh, sobreviene el porquia desastre. Por ejemplo Porchia se come a Pepe y a Ramón, y va a la fábrica, y se acuesta con Pepe y con Ramón, en sus lugares de trabajo, y entiende de modas –sobre todo de modas- y, entonces, éste es Porchia, ¿a quién le importa? Pero enfréntalo, ¿a quién le importa? Yo no enfrento. Un hombre. Un hombre sí. Un hombre debe pasar sus días, cuanto más en la tardanza.
Ramón, tu voz sube ásperamente por el portero eléctrico y gruñe sé que estás ahí, pero yo no estoy. Me refugio en el baño en el espejo me quedo –esto es un quedo- me quedo encremado entre tantas cremas, Ramón.
Yo sé que estás ahí. Ahora sos vos el que se esconde ¿en el espejo? Ramón. Vas a obligarme a dejar la letra por la navaja. Te voy a cortar. Vas a obligarme. Ponete a lado mío pero no me toques. Estudiemos juntos. ¡Pero si yo no te toco! También eso es "tocar". Ramón. Sé que estás ahí. ¿Quién? ¿Ramón? ¿Cuis? Sin Cruz, igual al Hoyo.

[De "Sebregondi retrocede", publicado en 1973

romina freschi

Redondel
(fragmentos)















































Romina E. Freschi

















mi chica blue está triste.
dice que está gorda, y dice que está fea.
llora mucho, mientras mira revistas de moda y
se compra todas las barbiedades de barbie.
mejor, sos deforme... - le dije yo.
y se enojó. se puso a llorar más fuerte.
por suerte me basta con besarla y tocarla un poco.
ASÍ se pone contenta una vez.
a mi me encanta mi novia blue.
es redonda, blanda, y compacta.
es perfecta.


















blanche y luli inventaron unas pistolas LÁSER que vemos en la tele. de trasnoche sábado a la mañana las vieron en un bostezo de aburrimiento televisión. y se encapricharon . -Las queremos!!!.
sin dormir nunca más esa trasnoche, trabajaron día y noche construyendo las pistolas. y cuando las terminaron, pensaron que querían afiliarse a la guerra. se hicieron trajes espaciales de teniente y coronel, y entrenaron a una centena de centinelas enanos de videojuegos. ahora patrullan las calles, y disparan manchones de colores con sus pistolas láser de televisión a todos los berrugos malolientes, que yo no sé quiénes son. los pintan, y los berrugos se mueren. o si no se reducen y se meten en computación para estudiar y ser centinelas de videojuegos. Blanche y luli dan las clases. y el que no pasa de nivel, no recibe bonus, y se desintegra en la pantalla. blanche y luli entonces aplauden, y comen pasteles. es que odian a los berrugos malolientes. y no les quieren enseñar.














pablo eunuco fue el iniciador de la guerra.
la sacó de mash, y se desmayó. ahora que no dan más la serie en el cable de su barrio, él canjea partes de su cuerpo por capítulos piratas en el mercado negro. cuando termina de verlos se duerme, y sueña que está en mallas en mash, y que todos los soldados muertos le regalan partes de sus cuerpos para que pueda conseguir todos los capítulos que le faltan. porque a Pablo eunuco ya no le queda nada por cambiar. Y pablo no eunuco se esconde por todos lados para que su hermano gemelo no le quite la única parte que le queda.
















nadia obsesionada por la vanguardia. escribe poemas de guerrillera.
y revoluciona la comprensión incrustando objetos miniatura en el papel,
ahí donde van los sustantivos comunes y concretos.
obliga a todo el mundo a leerlo, DICIENDO... - no se parece a pulp fiction?
no se parece a pulp fiction?...
todos le dicen que sí. y nadia es feliz.


















el héroe de esta guerra se llama soldado desconocido.
todos le dicen soldi.
pero en la escuela enseñan a los niños y a los berrugos a decirle señor desconocido.
se abrevia soldesc.
su novia lo llama sol.
su madre solsín.
en inglés ES unknown soldier.
blanche y luli no lo llaman. no quieren que sea el héroe de la guerra. blanche y luli quieren serlo.
los ricos LO DESPRECIAN Y dicen que se llama juan pérez.
yo no lo conozco.
soldado desconocido se dice yo.







ñam-ñam es un grupejo de rock.
se llaman así porque siempre están mascando chicles.
mascan chicles porque no tienen plata para comer.
no tienen plata para comer porque la gente no los quiere.
la gente no los quiere porque mascan chicles.
dicen que mascar chicles es superficial e infantil.
pero ñam-ñam no se separa.
dicen que hacen arte. y continúan haciendo globos con formas de esculturas FAMOSAS, QUE explotan con explosiones tutti-frutti que son la base rítmica de
las canciones de ñam-ñam.
pero igual la gente no se fija en ellos.
es que mastican con la boca abierta.






















K es modelo standard. camina, haBLA, PIENSA, ETC.
PERO K ES UN TIPO SOLITARIO. QUIERE SER ERMITAñO.
UNA VEZ SINTIó MUCHO ODIO POR LA GENTE. Y DE LA NOCHE A LA MAñANA QUEDó RECUBIERTO POR UNA ESPESA CAPA DE PELOS. LE MOLESTABA Y LE HACíA PICAR, PERO AL MENOS NO PERMITíA QUE SUS AMIGUITAS LO TOQUETEARAN Y LO CACHETEARAN, COMO SUELEN HACER. K QUISO TENER MUCHO PELO ASí, SIEMPRE. PERO A LAS POCAS SEMANAS UN ROLLITO SE LE DESPRENDIó. QUEDó AL LADO DE éL HECHO PELOTITA Y EMPEZó A CRECER DESPACITO, AL RITMO DE UNA RESPIRACIóN VACILANTE E INFANTIL. K MIRó CON HORROR A SU PEQUEñO HIJITO, Y QUISO ALEJARLO DE UNA PATEADURA FEROZ. PERO EL ROLLITO DE PELO EMPEZó A LLORAR LASTIMERAMENTE, Y K, QUE EN EL FONDO ES UN TIPO BUENO, LO AGARRó SUAVEMENTE Y LO DEJó DORMIR EN SU ALMOHADA ESA NOCHE. A LA MAñANA SIGUIENTE, ROLLITO DE PELITO HABíA CRECIDO UN POQUITO. K NO SALIó DE SU CASA Y SE PASó EL DíA MIRÁNDOLO RESPIRAR Y TIRITAR, Y ACURRUCARSE CONTRA K CUANDO TIRITABA. K QUISO TIRARLO A LA BASURA. PERO JUSTO ENTONCES VINO UNA DE SUS AMIGUITAS, Y EMPEZó A TIRONEAR DE ROLLITO IMPIADOSAMENTE.. K NO HIZO NADA. PERO CUANDO SU AMIGUITA SE FUE, AGARRó A ROLLITO Y LO ACUNó AMOROSAMENTE EN SU ANTEBRAZO, DÁNDOLE BESITOS TORPES Y CALENTITOS.
AHORA QUE ROLLITO TIENE OJITOS, K LO PUEDE LLEVAR AL CINE Y A LA PLAZA. PERO LA PASAN MEJOR EN CASA, CON LOS HERMANITOS DE ROLLITO. PORQUE K PERDIó TODO SU CABELLO EN PEQUEñOS ROLLITOS Y PELOTITAS QUE GUARDA EN UN CORRALITO AL LADO DE SU CAMA. ROLLITO DUERME EN LA ALMOHADA. Y NINGUNA DE LAS AMIGUITAS DE K SE LE PUEDE ACERCAR.





el héroe de los dibujos animados llora porque a su amada la piso un tren.
yo le digo que los trenes pisan todos los días, y que hay muchas amadas y cosas parecidas. pero el héroe sigue llorando, diciendo que nunca habrá ninguna igual. es verdad. pero quizas en el próximo capítulo de la serie la resuciten. puede pasar. suele. le digo eso pero el héroe llora más. le digo entonces que puede dibujarse de nuevo. él o su amada. todo. héroe desaparece. sacó una dinamita del agujero negro en su bolsillo y se la comió. mi ropa quedó negra y chamuscada. me pongo a llorar porque el héroe explotó. pero ya voy a mirar otro capítulo de la serie.
mi preferido.
















blue se despliega hermosa
sobre mí.
rosa. carnosa. violeta de
azul de noche y de
electrónica. blue se
desmorona y se esparce.
azul azulísimo de ojos
azules de blue.
baño refulgente de negro
azul blanqueado en pupilas
enormes. pupilas que besan
su mutua profundidad. que
la beso. que me besa.
blue cristal que líquido
derrama y me refresca.
a mí.
soy feliz.







eject. pow! la bola plateada b se interna en la caverna de los berrugos. waw waw waw waw! 1000 puntos de entrada por bajar a los cuatro berrugos apostados en ella pow! no le DI suficiente potencia. pow! de nuevo. la bola plateada b llega al círculo gatillo de la pistola láser azul de la izquierda. holograma láser azul achicharra el vómito berrugo en la otra punta. salva al mundo del mal olor! salva al mundo del mal olor!!! cantan unos enanos que bailan iluminados en la pantalla. desaparecen por la izquierda. pow! casi se me escapa! luces en cada círculo de berrugos aplastados de 500 puntos en los que se traba la bola plateada b . hero! hero! una voz chillona me aclama pow!!! bola plateada b atraviesa el puente, rebota en la derecha, cae en la catapulta y se catapulta, y cae catapultada otra vez en la caverna waw waw waw waw! rebota en la salida y waw waw wa ... se trabó... no sale... w waw! viene directo hacia mí... pow! muy fuerte y da justo al centro que es la puerta de “berrugal basura city”. 2000 puntos prrrrrrrrrrrrrr espiral masacre!! prrrrrrrr 10.000!!! 10.000!!! brilla en la pantalla, tengo bola plateada l !!! pow!!! poW!!! 500! 300! waw waw waw waw!!! prrrrrrrrrrrrrr pprrrrrrrrrrrr raw!!! pow! 400, 1000, 2000!!! salva al mundo del mal olor! pow! bin shalalala pin bin waw waw! pow! prrrrrrrrrrrr waw prrrrrrrrrr pow!
- vamos!!! - blue tira de la manga de mi campera!
bola b se me escapa. hpohhw! - nooooo!!! estúpida!!! ya perdí!!!
-pe... pero si todavía tenés una bola... - blue retrocede y abre otro paquete de papas fritas.
a su lado veo que llenó el cesto de los papeles con envolturas de papas y golosinas. eso me hace feliz. igual ACTÚO como con enojo: - sí, pero es la primera vez que pierdo... ahora ya no tiene sentido... - sacudo a blue y la apreto... hmmm... ya se notan los kilos nuevos!!! - bueno, vamos!!!
perdiste, perdiste!!! las voces de blanche y luli bailan con los enanos en la pantalla.
jijijiji, jijijiji!
blue se siente culpable.
jijijiji, jijijiji!







la zorra y las uvas.

-es relativo
- si,... podes decirlo asi.


























los últimos recitales de ñam ñam fueron multitudinarios. cientos y miles de adolescentes y reproducciones de adolescentes mascantes acuden a los conciertos a masticar y pegotearse en una masa danzante y olorosa a sabor artificial. es que todos hacen globos al mismo tiempo, y los globos son gigantes y se pegan unos a otros. así queda un enorme chicle en el medio del lugar, al que todos se prenden, y desde donde blue y yo lo vemos parece que se mastica solo. entonces se tira ñam ñam. y me tiro yo también dejando a blue con cara de asco y mascando papas fritas.
choing!!!
ese chicle es lo mejor que hay! es riquísimo!
les conté a blanche y luli, y ahora quieren fabricar los chicles.



















blue estaba dormida en mi cama. llegó shimbo, coloreado de pastillas y se despertó blue. se puso a llorar y a patalear, mientras shimbo se tiraba a reirse en el suelo y en los sillones. los dos hablaban mucho entre risas y llantos. entonces yo me puse a mirar televisión. estaban pasando un documental sobre la guerra y había mucho humo de colores en toda la pantalla, pero yo no podía escuchar más que a shimbo y blue discutiendo a mis espaldas. dibujitos de blanche y luli pasaban bailoteando por las partes de arriba y de abajo de la pantalla alternativamente, cantando una cancioncita para promocionar la guerra que cada vez se hacía más fuerte. y de pronto me aturdió. porque shimbo y blue habían dejado de gritar. me DI vuelta y VI que estaban besándose en mi cama. estaban los dos re lindos y en un momento me preparé como para ver una película. pero después tuve celos. eché a shimbo a patadas y encerré a blue en el placard con patatas.
cambié de canal y me puse a ver otra película.




































-miedo a ser papa frita...-blue está hablando seriamente. llora y mira la última papa de la fuente que le serví.
-papa frita??? hmmm! qué rica serías blue!!! ... dale, blue, come papitas. hoy quiero comerte frita... - lleno la fuente una vez.- sabor cebolla, blue. hoy a la noche: papa frita de cebolla... dale, cebollita, te quiero redondita!
blue sigue llorando.
- dale, blue, que son de bajas calorías, con aceite vegetal y cebolla natural... - le miento.
- idiota!!! - blue me besa. aunque igual llora. teme ser papa frita. y se come todas las papitas. quiere acabar con su IMAGEN. no deja una miguita. yo me relamo.


Redondel fue escrito en el verano de 1994-95 y publicado en 1998 por editorial Siesta. Se reeditó en el año 2003 gracias a un Subsidio de la Fundación Antorchas.

Hector viel Temperley

Hector Viel Temperley
Hector Viel Temperley


Hospital británico.
¿quién puso en mi esa misa que nunca llego? ¿Quién puso
En mi camino hacia la misa a esos patos marrones- o pupitres con alas abiertas- que se hunden en el polvo de la tarde sobre la pérgola que cubrían las glicinas? (1984)
Hospital británico.
Voy hacia lo que menos conocí en mi vida: voy hacia mi cuerpo. (1984)


Pabellón Rosetto
Aquella blanca pared nueva, joven, que hablaba a las palmeras de una playa-enfermeras de pechos de luz verde-en una fotografía que perdí en mi adolescencia.



Pabellón Rosetto


Soñé que nos hundíamos y que después nadábamos hacia la costa lentamente y que de nuestras sombras de color verde claro huían lo tiburones. (1978)



Pabellón Rosetto


Si me enseñaras qué es el verde claro…. (1978)


Pabellón Rosetto

Es difícil llegar a la capilla: se puede orar entre las cañas en el
Viento debajo de la cama. (1984)

“Christus Pantokrator”
La postal tiene una leyenda: “Christus Pantokrator”, siglo XIII.
A los pies de la pared desnuda, la postal de un Christus Pantokrator en la mitad de un espigón larguísimo. (1985)

“Christus Pantokrator”
Entre mis ojos y los ojos de Christus Pantokrator nunca hay piso. Siempre hay dos alpargatas descosidas, blancas, en un día de viento.
Con la postal en el zócalo, con Christus Pantokrator en el espigón larguísimo, mi oscuridad no tiene hambre de gaviotas. (1985)

La libertad, el verano(A mi madre, recordándole el fuego)
Porque parto recién cuando he sudado y abro una canilla y me acuclillo como junto a un altar, como escondido, y el chorro cae helado en mi cabeza y desliza su hostia hacia mis labios, envuelta en los cabellos que la siguen. (1976)


Vengo a comulgar y estoy en éxtasis aunque comulgué con los cosacos sentados a una mesa bajo el cielo y los eucaliptos que con ellos se cimbran estos días bochornosos en que camino hasta las arenas del sur de la ciudad-el vizcaíno, santa Adela, la elisa. (1982)







Héctor Viel Temperley.


Buenos aires 1933-1987. Publico poemas con caballos (1956)
El nadador (1967)
Humanae vitae mía (1969)